「转」生了孩子，她就不配当独立女性了？

40岁，没房没车没老公没小孩，还丢了工作，在大城市奋斗了近二十年，到头来是一场空，只能灰溜溜回老家。

如果上面是一部剧的女主角的设定，你还想看这部剧吗？

台剧《俗女养成记》就是讲了这么一个“女loser”的故事，没有任何光环，也没有逆袭情节。

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女主没有漂亮的脸蛋，剧中没有小鲜肉爱上姐姐的浪漫剧情，有的都是家长里短的对话。

但就是这么一部没有任何“爽点”的剧，却在前年创下收视纪录，在豆瓣斩获了9.2分的超高分口碑。

然而在今年回归的《俗女养成记2》，却成了豆瓣今秋被质疑最多的剧集。

上一部被人夸“有笑有泪”，这一部就被人骂“恶心”。

尤其在讨论区，每集刚结束的时候，都充满了满满的质疑： 

《俗女》第一季，被推崇得很高很高。

 第一季有多高，第二季就有多失望。

同一部剧，口碑为什么会这样两级分化？

到底是瑕不掩瑜，还是神坛跌落？

1.

/ 生孩子就不算独立女性了？/

在对这部剧集的质疑声中，针对最多的就是主角陈嘉玲：

陈嘉玲，上一季还是打定主意不婚不育的独立女性，结果这一季180度大转弯，不仅“不要脸”地倒追男人，还和他生了小孩？

第二部的第五集还是这样的： 

第10集就变成了生子多福的大团圆结局。

豆瓣短评里，不少观众都觉得这个结局烂尾了。

在有些观众眼中，有小孩的剧情，一下子就了无生气起来；陈嘉玲也不再是大家心中闪闪发光的独立女性，而是变成了一头无聊的“婚驴”。

但其实回过头看，独立女性陈嘉玲，从来不是“不婚不生”的代表人物。

在第一季里，她是想结婚的。在陈嘉玲心中，四十岁还“漂”在台北的自己，没房、没车、工作没前途、和男友感情不咸不淡，是条标准的败犬。

她蛮怕自己嫁不出去的：参加前男友的婚礼，不仅喝醉大闹现场，回家就不管三七二十一向当时的男朋友求了个婚。

她不仅不恐婚，甚至还有点“恨嫁”。

当时的男朋友怎么应对的呢？积极地答应了和她结婚，主动买房、给她挑婚纱，还安排了惊喜求婚……放到小红书上，绝对是满分老公。

但嘉玲最终没有和这个要给自己台北一套房的人结婚。

因为她虽然不知道自己想要什么，但却很清楚自己不想要什么：

不想被关在家里当家庭主妇；不想做被有钱婆婆打扮操控的玩偶；不想要和现男友过上毫无激情的生活。

结婚，是社会赋予40岁女人的身份任务，但完成了这个任务，并不会让她更快乐。

这份“清醒的抗拒”，才是陈嘉玲被称为独立女性的根本，而不是“不生孩子”。

陈嘉玲，从来就不是“不婚不生保平安”的代表。

她的独立体现在：不害怕跌倒走弯路，也不因为害怕而勉强自己，随时有从头再来的勇气。

她有着俗女的一切愿望：台北的大房子，漂亮的小轿车、帅气的男客户……

但她不会被这些欲望支配，去嫁自己不想嫁的人，开始自己不想开始的生活。

虽然过程可能很纠结、很反复。但这样的往复，才让陈嘉玲这个“俗女”变得更立体，更像我们身边活生生的人。

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剧中赤裸裸的台词，道出的是几乎每个女人都感同身受过的时刻。

为什么有那么多姑娘，会觉得陈嘉玲选择生小孩是背叛了“独立女性”？

因为陈嘉玲对于小孩的抗拒，多多少少是我们自己恐婚恐育的内心写照。

首先是生计方面的困难。养小孩压力太大，既花钱又花时间，养不起，也怕养不好。

但她真正害怕的，其实是多出来的这个小孩，打破自己原本的生活。

陈嘉玲是一个非常坚持自我的人。她的固执，接近偏执。

装修房子，完全按自己的意思来，从装修风格到沙发颜色，统统自己决定。

父母的好心帮忙一律拒绝，明明很多事情搞不定、最后搞到满身是伤，也不愿意别人帮太多忙。

生活中突然多出一个小孩，意味着原本属于自己的生活节奏要被全然打破。

什么白色沙发、什么玻璃温室，没有小孩是生活情调，有了小孩就变成不实用的选择，要被统统换掉。

这，才是陈嘉玲真正恐惧的事情。

但她真的不想要小孩吗？

她一开始不喜欢小孩，但后来和表姐的小孩豪豪相处甚笃。豪豪离开时，她感到的不是解脱，而是舍不得。

得知怀孕后，第一反应是打掉，却因为意外听到的腹中小宝宝的胎心而动摇。

俗女陈嘉玲最终选择留下小孩，没有错，也很合理。

因为她这一次，既不是因为社会的压力，更不是为了给谁生一个孩子，而是因为，她想当一个妈妈。

这是她独立思考后决定要做的事情，她对自己的决定负责。

这，才是真正的独立女性。这，也是陈嘉玲能教给我们的事情。

2.

/ 男性角色全员“人设崩塌”？/

除了陈嘉玲，酸酸姐还想聊一下这部女性主义色彩浓烈的剧集中的男人们：女主爸爸陈晋文，还有陈嘉玲的男朋友蔡永森。

豆瓣讨论区里，一度充斥着对男性角色全员“人设崩塌”的哀嚎。

陈爸爸，第一季里是乐于承担家庭责任、爱护妻女的绝世好爸爸，第二季居然“疑似出轨”。

而男友蔡永森，本来是顺从陈嘉玲心意的暖男，第二季里居然生气发脾气，一言不合就把家里玻璃砸了……

甚至，有人开始“理性分析”蔡永森：

没车没房还是二婚就忍了，现在居然对嘉玲不好，嘉玲还非要和他在一起，图啥？

 拜托，这是完全出离剧情的分析。嘉玲如果要的是车子房子，第一季就应该和明显更有钱途的前男友结婚啊！

相反，陈嘉玲和蔡永森相处的细节，满满都是恩爱的气息：两个人一起起床，挤在一起刷牙，急急忙忙吃早饭；陈嘉玲帮蔡永森喂乌龟，蔡永森给陈嘉玲留晚饭……生活的幸福，揉碎在琐碎的日常里。

特别是和之前早已没有爱情，如室友般相处的前男友比起来，高下立判。

然而蔡永森也是普通人，大家的共同特点就是：优点和缺点一样多。

一言不合砸玻璃，蔡永森错了吗？

当然错了。

但“犯错”与“犯错”之间，有着天壤之别。

同样是这部剧里，嘉玲表姐洪育萱的老公，犯的是不可饶恕的“罪行”：他一而再、再而三地家暴。

如果不幸碰到这样的人，那么一定要远远逃开，有多远逃多远。

但蔡永森呢？他的错误，不能说明本质问题，只能说明他是一个真实的人。

他很好，理解嘉玲，愿意包容她的固执，和她一起不要小孩过下去；他也有缺点，对生活没什么计划，有时候不能控制自己的情绪……

这就是真实的生活啊，上一秒仇人相见分外眼红，下一秒又好得蜜里调油。爱和恨，生气和依恋，就这么黏黏糊糊地混杂在一起。

再说回陈爸爸：一个家庭温馨完美的老男人，竟然还想着自己初恋？观众表示忍不了。

但剧中的陈爸爸不是一个“慈父”的符号，而是一个有血有肉的男人。

一家人生活平静，夫妻感情甚笃，子女懂事独立，中药铺经营顺利；但学生时代和初恋一起出国、跳舞、弹吉他的可能性，永远困扰着陈爸爸。

那些没有实现的梦，是他心中永恒的缺憾。

从什么时候开始，我们要求剧中人物一点瑕疵都不能有了？

真实的迷人之处，不就因为是在黑与白之间，给人展示出了一种复杂的灰度吗？

无论是男人还是女人，都是无法用“渣男”或者“婚驴”这种标签去概括的。大家都是适当地善良和伟大，又适当地不良和卑劣。

更重要的是，他们都在努力活明白自己的人生。

3.

/ 所谓“人设”有意义吗？/

有没有发现，对《俗女养成记2》的批评，集中在“人设”上。

陈嘉玲生小孩，“人设崩塌”；蔡永森砸玻璃，“人设崩塌”；陈爸爸和初恋喝咖啡，“人设崩塌”……

人设，已经成了国产剧的流量密码。

好好的一部新剧，剧情还没整明白呢，也不管故事怎么发展，演员演出来是什么样子，就得先把人设分配清楚，然后用人设买几波热搜。

比如前段时间翻拍经典剧《粉红女郎》的新剧《爱的理想生活》，开篇就借着大段大段的旁白立起了人设。

过一会儿观众却发现，怎么万人迷成了结婚狂，男人婆却像万人迷？

彷佛全员拿错了剧本。

许多国产剧不仅服装假、道具假、剧情假，人设也挺假。一个虚假的人物，说着烂大街的金句，凑满一个又一个50分钟。

这样的套路，观众初看觉得很新颖，看多了就觉得审美疲劳。加上许多演员的演技，确实撑不起人设，结局基本都是翻车。

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国产剧对独立女性的定义，全都围绕着男人。

但在《俗女养成记》中，没人讲金句，大家接受的，是“俗气”生活中的波折。

就像陈嘉玲，她可以不停追求新的生活，但无论是哪种生活，都不可能完美。

从台北回到台南，拥有了更多自由，但无法摆脱生活的压力，好不容易建立起来的新生活也充满了摇摇欲坠的可能。

充斥着杂音和缺憾，这样的不完美，才是我们一个人都会有共鸣的人生。

那么，该如何面对这种不完美的人生呢？

《俗女养成记》，没有给我们任何的答案。而是用各个角色的选择告诉我们，你可以有很多种选择。

无论你如何选择，都是人生。无论如何选择，都会有人一如既往地爱着你。

做一个“俗女”没什么不好的，和真实而短暂的人生和解，也是和自己和解。

就像剧中那句台词说的那样：

“这辈子很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；这辈子很短，短到你没时间去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。”

与所有的俗女们共勉！